第50章 兩件永樂青花盤(第2/2 頁)

“一把蓮”。

整個紋飾構圖疏朗有致，畫意古樸典雅。

青花髮色濃豔，凝重清雅。

青料之聚集處呈鐵褐色，凝重處呈黑色結晶斑，深入胎骨。

撫之還有凹凸不平之感。

在釉面映襯下，還能看到一種夢幻般的錫光效果。

胎底沒有署款。

另一個大盤跟這小盤樣式差不多。

唯一的區別就是青花紋飾。

大盤上繪的折枝葡萄。

枝葉翻卷，藤蔓纏繞，碩果累累。

外壁飾靈芝、牡丹、菊花等十二組折枝花卉。

所繪花紋勻稱分佈，寫實又傳神，充分借鑑了國畫的筆墨意韻。

得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。

線條粗細並用，青料濃淡兼施，呈色極富層次，鐵鏽斑深入胎骨。

同樣的，底部也沒有署款。

不過兩個盤子從形制，青花髮色、暈散現象、紋飾構圖、器形、胎釉等特點來看。

曹子建已經知道了答案。

永樂青花。

永樂朝，歷時21年，是明代國力強盛時期。

同宣德青花一道被稱為開創了華國青花瓷的黃金時代。

之所以謝樟會認為這兩件是民窯，可能在他的認知中，沒有署紀年款的瓷器都不是官窯吧。

其實不然。

在官窯上署款這事，最早就是永樂朝開創的。

所以在明永樂朝之前，所有的官窯瓷都是沒有署款的。

就比如元青花，宋代的五大名窯汝官哥鈞定，他們確確實實都是官窯，但從不署款。

不僅如此，永樂瓷器也並不是每一個官窯都有落款，大多數都是沒有的，直到宣德時期才正式有了官窯署款的說法。

看著面前這兩件永樂青花盤，曹子建覺得，不應該謝樟給自己磕一個，而是自己給對方磕一個。

畢竟這兩件青花盤，太過稀有了。

尤其是那件永樂青花葡萄紋花口大盤。

要知道，在古玩陶瓷收藏界，一直有這麼一個說法。

永樂青花盤，以三十公分者為常，四十公分者為貴，而四十公分以上者，世間罕有。

為世界公私收藏，華國陶瓷機構競相爭奪的至寶。

而且在青花紋飾上。

也有著‘五朵花’不如“一束蓮”，蓮不如牡丹、扁菊等花卉，而花卉又不若西瓜、葡萄等紋飾。

面前這個青花葡萄紋花口大盤，可謂永樂青花中的極品。

論價值，曹子建都覺得能跟那件康熙御製琺琅彩相比擬。

“謝樟為什麼會擁有著兩件永樂青花呢？”曹子建眼中露出了濃濃的不解。

不過很快，他就想到了謝樟說的一句話。

這是他挖樹根吃的時候，從地下挖出來的。

在結合這兩件瓷器沒有一絲使用的痕跡。

曹子建恍然開朗。

要知道，永樂朝距離民國也有五百多年，哪怕沒有使用痕跡，也會有歲月的痕跡。

但從這兩個大盤上看不出一絲。

出現這種情況，無外乎一種可能。

地下出來的。

當然，從地下出來也是分兩種。

一種是墓葬，就是同墓主人一起，被深埋在地底。

這種情況出來的瓷器，表面會有被泥土侵蝕的痕跡。

另一種就是窖藏。