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我又怎麼知道都是他在背後搞的鬼呢?如果我有某個演出被蓄意破壞，在事情開始出差錯的那一刻，他會突然跳出來，在觀眾席上刁難我。

但更明顯的是，這麼多攻擊事件中，行兇者揭露我魔術戲法的方式，證明瞭這個人一定是安吉爾。安吉爾只關心魔術的秘密，就是魔術師所宣稱的&ldo;花招&rdo;或&ldo;竅門&rdo;。如果一個戲法完全依靠魔術師背後隱藏的櫃子，那就只有這點會是安吉爾感興趣的重心，他不會去想像、猜測機關可能的用法。

無論引起我們之間爭端的理由有多少，根本上都是因為安吉爾對魔術的瞭解錯誤而且有限，那也是爭論的核心，事實上，魔術的神奇不在於機關上的秘密，而是表演的巧妙手法。

正因如此，我的&ldo;新瞬間轉移&rdo;是他從不曾公開攻擊的一項幻術，因為那項表演是他能力所不及的。他就是無法理解它的手法，部分原因當然也是我保密功夫到家，但大部分還是因為我表演的手法。

製造出一個幻象需要三個步驟。

第一，佈置場地，表演的本質需要在其中被暗示出來或解釋清楚。表演的裝置被擺出來，讓觀眾看見。有時候，也得有觀眾席中的自願者參加準備工作。當戲法被佈置時，魔術師會盡一切可能去誤導觀眾。

第二，魔術師想要呈現好的演出，得花上一輩子練習，再加上表演者與生俱來的天賦，只有這兩者結合才能有近乎完美的表演。第三，有時候叫作&ldo;效果&rdo;，又稱為&ldo;聲望&rdo;，就是魔術表演的產物，如果一隻兔子從帽子當中被拉出來，很明顯，這只在表演前根本不存在的兔子就可以稱為那個戲法的&ldo;效果&rdo;。

&ldo;新瞬間轉移&rdo;在幻象表演中相當與眾不同，它的編排和表演吸引了：觀眾、批評家和同行的注意。對身為表演者的我而言，聲望是我最看重的。

幻象可歸納成不同的型別，不過事實上只有六種(除了唯心論幻象那種獨特領域之外) 。每一套曾經演出的戲法，都包含以下至少一種型別或是更多。

1產生：無中生有。

2消失：人或物的從有到無。

3轉變：一樣東西很明顯變成了另一樣。

4移位：兩樣或更多物體明顯改變了位置。

5挑戰自然法則：舉例而言，挑戰地心引力，或把堅硬的物品穿過另一樣東西，從一個看似窄小根本無法容納物體或人的地方，變出很多東西或人。

6神秘動力：使物件看似自動移位，例如讓選定的紙牌從一沓牌中神秘地浮出。

要再次強調，&ldo;新瞬間轉移&rdo;並不是典型的戲法，因為它至少用到了上述四種原則，大部分的舞臺魔術只依賴一種或是兩種，但我曾看過在歐洲大陸上演的精心製作的表演，用到了五種方法。

最後，是魔術的技巧。

魔術師所用的手法是無法清楚地分門別類的，因為只要談到技巧，一位好的魔術師絕不會輕視任何一項。魔術的技巧可以簡單到如將東西隱藏在背後，讓觀眾看不到;但有時也會複雜到需要在劇院上使用先進的設施和道具，而且需要一群助理和配角來配合表演。

魔術師也可以選擇傳統技巧，紙牌戲法就是這樣的花招，用一張或更多張紙牌以及令人眼花繚亂的背景布幕，便可以做到很多魔術效果而不會被發現，道具包括漆成黑色的桌子或是讓觀眾看不清楚的東西，還有使用假人、替身、配角、替代物和窗簾等。

有創意的魔術師會欣然接受新奇的東西，世上任何一種新裝置、玩具或是發明，都會引發魔術師的一個想法：&ldo;我怎麼用它來變出一套新招數?&rdo;