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評《一刀傾城》——探路兵二連

鏟子的《一刀傾城》總的說來是繼承了正統武俠的精神的，並沒有像現在的一些作家，沒有搞懂武俠和仙俠的區別。盲目的去寫武俠，最後導致在武俠當中居然有人在騎著飛劍晃悠。對於這種書小寒認為很失敗，但很明顯鏟子的書不是。

《一刀傾城》開篇來講，關於刀的楔子先給人一種濃重的武俠色彩。因為武俠世界要比奇幻世界來得複雜。因為武俠是基於現實當中的，人可能因為一個極微小的失誤導致絕對的失敗，而奇幻則又不是。

鏟子的寫作功底在這篇文章來看著實了得，先不說那已經爐火純青的文風，可以說在字裡行間已經能看出一個人在生活中的磨練與積累了。作者要做到的是要能在生活中尋找生活，從而把自己的文章寫成真正生活。鏟子做到了，有武俠憂鬱派的文風特點。

但對於鏟子來說，他的成敗也正在於他的文風當中，他的《一刀傾城》雖然在極力尋找怎樣去完善武俠最初的二字憂鬱風格，就如此句“勁風，黃沙，古街。一個遠去的背影，兩個新增的屍體，一群嚇呆的人。。。。”此句本放在古龍金庸那個年代，絕對是一個完美，雖說現在也是一個完美，但是對於現在求新，求異，求YY的讀者來說，就是一句廢話。但這不是鏟子的錯，是這個時代的錯誤。鏟子只是尋舊者與保管者，但註定，鏟子如果沒遇到一位伯樂，一位好的編輯，他會沉寂下去。

鏟子的《一刀傾城》現在已經寫了近14萬字了，小寒可以說一句一句的拜讀了。其中也有一些發人深思的東西，或者關於現在的社會，或者關於現在的官場，小寒似乎都能在鏟子的書當中找到點模子。一本好的小說是來源於生活，發展於生活的。尤其是比玄幻更為接近於生活的武俠類小說，如果脫離了實際，那未嘗不是一種失敗，但鏟子沒有犯這個錯誤，但只是還沒有挖的更深，沒有像金庸一樣，把自己的武俠能寫成一個社會，乃至每一個人的鏡子。

鏟子作為70後，他的性格以及文風已不是我們大多數80或者90能欣賞，理解的了。這也不是鏟子的錯，是我們80，90所要仔仔細細考慮考慮的。我們是要追求感官上的愉悅還是精神上的昇華，應該多想想了。

鏟子其實說白了，有一個重大的錯誤，也可以說不是錯誤。很矛盾的概念，但小寒想說，如果從主導大眾來講鏟子的書更適合中年人去看，正因為鏟子的文風選錯了針對人群才導致現在好書卻點選低的問題。但從文化的繼承方面，鏟子卻是我們現在許多年輕人的榜樣，因為現在的年輕作家，在用稚嫩的筆法去描寫自己心中的藍圖時，卻忽略了最基本的文學積累，只是一味的想去描寫自己奧妙的心中世界，但卻最後進入了一個死衚衕，也不知道自己最後要寫什麼，成為了不知所云。

鏟子的文章中也有幾處缺點，小寒說一下。一就是鏟子在人物的對話方面只是一味的注重了古典的風格，但卻有時候忘記了最重要的始終貫一，比如葉風和薛青龍對話一段，一會兒薛青龍自稱為小弟，一會葉風又自稱小弟，這是一個比較低階的錯誤，雖然鏟子是想要盡力描寫古代的人物互相謙讓的性格，但放在這裡來看，作為一幫之主的薛青龍又怎會莫名其妙的對一個認識幾天之久的陌生人以長相稱，並且更為奇怪的是，葉風居然也莫名其妙的對薛青龍以長相稱。輩分亂的一塌糊塗，如果真要寫的像古代，就要體會古代人的感情和思想。二是：本文中對於一些環境的描寫，鏟子只是注重了自己的文風，忘記了讀者的思想能不能更的上，大量的半句話，讓文章雖然增加神秘，但未嘗不是讓讀者陷入一種茫然當中。所以說少量的應用要好於通篇的泛濫！

鏟子的《一刀傾城》如果細細說來，可以說是武俠作品的一個代表作，因為關於武俠的各個要