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十二年後的中秋夜，李源如期來到天竺寺尋訪，才到寺門，就見一名牧童在牛背上唱歌：

三生石上舊精魂，賞月吟風不要論。

慚愧情人遠相訪，此身雖異性常存。

蕭麗紅感嘆說，中國是有「情」境的民族，這情字，見於「慚愧情人遠相訪」（這情這樣大，是隔生隔世，都還找著去！），見諸先輩、前人，行事做人的點滴。而小山所歌唱的「往事從來都如夢」，不也正是多情人的嘆息嗎？愛人如己，方是真愛。

我們不需要為這樣的情而驕傲，我們為之感動就夠了。

離人鬢華將換，路比此情猶短。一個靈魂與另一個靈魂就這樣擦肩而過。一顆星眼看著另一顆星離開，卻無法掙脫自己的軌道前去相會。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜……這就是我們的來生嗎？

此時此刻，經冷風一吹，我的意識逐漸清醒過來。

突然之間，才發現那個最該來送別的人兒卻沒有來。

剛剛在酒宴之上，我們倆不是有過親密無間的合作嗎？

你的歌聲，我的詩詞；你的羅扇，我的酒杯；你的舞衣，我的醉眼。

這屬天的音樂，原本便是我們倆人之間的竊竊私語，筵席上的其他人全都聽不懂。如同《風語者》中的用印第安語編成的密碼，誰也破譯不了。

小山還有一首《南鄉子》，寫給這少年不識愁滋味的女孩：

綠水帶青潮，水上朱闌小渡橋。橋上女兒雙笑靨，妖嬈。倚著闌幹弄柳條。

月夜落花朝，減字偷聲按玉簫。柳外行人回首處，迢迢。若比銀河路更遙。

李易安筆下的女孩，倚門回首，卻把青梅嗅；晏小山筆下的女孩，卻是倚闌幹弄柳條。一樣的青春綻放，一樣的風情萬種。

曉來竹馬同遊客，慣聽清歌。今日蹉跎，惱亂工夫暈翠娥。花的傷痛從蕊開始，不，從根開始；蕭的傷痛從唇開始，不，從心開始。

今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。分別居然來得如此之快，分別對於我這個醉鬼來說又是何其的艱難！而你，居然連出來送別的勇氣都沒有。

讀至此處，便想起了那首傳唱八十餘年的《教我如何不想她》。歌詞作者劉半農，作曲家趙元任，名詩佳曲，珠聯璧合。詞雲：「月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。啊！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？」在這「傷心最是醉歸時」的當頭，真箇是「教我如何不想她」！

這首詩作於一九二零年，是最早的也是最好的白話詩之一。十年之後，劉半農還寫過一首自嘲詩：

教我如何不想她？

可能相共吃杯茶？

原來這樣一老朽？

教我如何再想他？

並在詩末注釋說：「餘十年前所作《教我如何不想她？》一歌，曾由趙元任兄制譜，傳唱甚廣。近有一音樂會又唱此歌，餘亦在場，唱畢，大家鼓掌，主會者堅欲介紹餘與聽眾想見，餘遂如猢猻之被牽上臺，向大家一鞠躬而退。退時微聞一女郎言：『原來是這樣一個老頭兒。』因記之以詩。」在年輕女子高高在額頭上的眼中，當然只有翩翩佳公子了，半農先生倒也知趣得很！

陽關聲巧繞雕粱，美酒十分誰與共？想她又能如何？

天下確實沒有不散的筵席，但筵席散去之後的境遇卻各不相同。與「傷心最是醉歸時」意思相反的詞句，則是周邦彥之《少年遊》：

並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調箏。

低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直自少人行。

幷州的刀和吳地的鹽，都是人間至品。纖縴手指，剝開新橙，在溫暖的房間裡，我們相對而坐，一起探