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作品分析（上）

韓國導演金伎德身兼《漂流欲室》的導演和編劇。

影片在威尼斯影展公映時有人當場嘔吐甚至暈倒，對此金伎德自有一番見解：“即使激情最後轉化為佔有慾甚至憤恨，也未嘗不是推動我們活下去的動力。”影片內容的確不乏色情與暴力，然而我們還不能簡單地指責電影家刻意賣弄這些元素來譁眾取寵。那麼他到底想說什麼呢？

遠離城市的湖面，漂浮著一個個慾望的島。這裡經常有雨霧，人的慾望被厚重的水承載著，就像水面起伏的泡沫，瑣碎而又毫不真實，輕而易舉就走向覆滅，連水波都不會濺起。

來這裡的人都是原始慾望的奴隸，所以我們看到的平靜的湖面上一幕幕瑣屑的純生理行為，賭博、小便、大便、報復、招妓、狩獵、虐殺、佔有——所有這些舉動都像這片巨大水面上小小的浮屋一樣，渺小得微不足道，四周出奇地安靜，連死亡和殘忍也不足以打破這裡的靜寂。整部影片就像一幅中國的水墨畫一樣，其中為各種本能慾望而活動的人物不過是隨風飛揚的塵埃。

女主角就生活在這樣一個簡單的世界，靠給人提供簡單的生理滿足（吃飯、排洩、性交……）為生，她生活在沒有聲音的世界，整部影片中沒有說過一句話，她根本不需要語言就可以在這個簡單至極的世界生存，這是一個非文明世界，並不需要文明的交流方式，她不過是別人發洩慾望的道具，雖然偶爾也會對別人的行為做出反應，但不過是些怨毒的報復。比如賭博的那幾個人，因為她賣淫時沒有發出叫聲，給她錢時故意侮辱她，她回到家沒有流淚，根本就沒有悲傷，只是平靜地把錢弄乾。然後鏡頭轉向那個侮辱她的人，他走出小屋大便。在拍這個鏡頭時，影片沒有誇張也沒有隱諱，只是像拍一隻狗大便那樣自然地拍攝，甚至從水下向上拍攝糞便落入水中濺起的水波（影片中有許多用這種自然主義手法拍攝的鏡頭）。這時水中伸出兩隻手，一下把那個正在大便的人拖入水中刺了一刀。下一個鏡頭是女主人公從自己的船邊鑽出水面，手中的刀刺在船上，一臉冷酷的表情。

男主人公的出現給這個世界帶來了不和諧的色調。他是殺了偷情的女友和情夫逃到這裡來的，不是來洩慾的。剛來時就顯得與眾不同，他手裡拎著一個鳥籠，把鳥籠掛在門上，他也不像別人那樣在光天化日下往湖裡大便，而是很文明地問女主人公廁所在哪兒。他不釣魚，只是把魚杆放在那裡擺樣子，女主人公把他的魚杆穿上蟲子，魚上鉤後他又把魚放掉。他能用鐵絲編出好看的東西，並把這送給女主人公。所有這些人性的溫情都是女主人公原來的生活圈體驗不到的，女主人公不禁做出從來沒有的舉動，她阻止他的自殺，和他漸漸有了心的交流。

那個雨天是兩人關係變化的轉折點。女主人公找他喝酒，喝了一會他卻突然撲上去要和女主人公做愛。他見過她賣淫，以為可以輕慢地在她身上滿足私慾。但他不曾想到女主人公激烈地拒絕了他。她只是想和他有一點人性的感情交往，不想成為他洩慾的工具，就像別人所要求的那樣。她赤裸著上身離開了，男主人公不合時宜的舉動辜負了女主人公的信任和期待。

從這裡開始，兩人的關係變成佔有和反佔有的關係。男主人公招妓使她嫉妒，最後發展為報復，無意中傷害了那個稚氣未脫的女孩的性命。她對男主人公的感情不再是溫情脈脈，而是把他當成魚鉤上的魚。片中幾次出現她把男主人公當魚一樣從水裡釣起，一次是他吞魚鉤自殺時，她把他藏在水下躲避警察，警察走後，她拿出魚杆釣起男主人公。他由於嘴裡吞了魚鉤便真像一條魚一樣被她從排糞口釣了出來。等她的“魚”完全脫離水面，她用小棍支開他的嘴，把魚鉤從他的嗓子裡夾出，然後滿意地坐在他的身上，佔有他，和他做愛。男主人公這時仰面躺在地下