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早退出。而史蒂夫聽從勸告,與安娜斷交的結果反而激起兩人更加無可遏止的情慾,最終導致馬丁慘死。
第三個女人史蒂夫之妻英格麗。
馬丁死了,英格麗質問丈夫:“每人心中只有一個人。對我是馬丁;對你是安娜;對安娜呢?”
接著,英格麗袒露前胸問丈夫:“你曾經愛過我嗎?而且,有這個還不夠嗎?”
她的第二個問題說明:兒子的慘死仍然沒有使她明白家庭悲劇的根源。
她的第一個問題恰恰是這個故事的不成其為答案的答案。
一個男人史蒂夫。
影片結尾,史蒂夫孤身一人淪落小城。面對著自己和馬丁、安娜合影的大幅照片;他在內心傾訴著那種無以言說的永恆思緒:馬丁死後,史蒂夫曾與安娜在機場——這個人生的聚散地最後邂逅。他發現安娜和當年導致她哥哥自殺的第一個情人在一起,抱著一個孩子。兩人擦肩而過,安娜沒有發現史蒂夫。史蒂夫的最後一句內心獨白是:她和其他人沒有區別……
這樣的敘事、這樣的結構在一步步地把悲劇推向高潮的同時,也把一個巨大的人生悖論推到我們面前。面對這樣的結局我們似乎已經無需用對錯、是非、情仇和遺恨來評說了。也許,人生本來就是一種迴圈?也許人生本來就無需言說?也許正因為《毀滅》呈現了這種人生的無奈才美得令人心痛?
假如有一天地球真的被洪水淹沒;假如那一天真的有一艘諾亞方舟載我們逃生;假如逃生時真的只允許我們帶走一部“情Se電影”,一定帶《毀滅》。
路易·馬勒在本片體現出的主要風格要素:
1。對人類情感的詩化思索和大膽表現。
2。鏡語的詩化。
3。表演有節制,又酣暢淋漓。
4。對下意識的成功運用。
5。音樂和音響是敘事的重要語言。
'小說'巴黎最後的探戈(上)
這是1月的某個早晨,在凡爾納大街上,保羅邊走邊四處環顧著,近一個時期以來,他走在街上的時候,總像是在四處搜尋著什麼,他自己也說不清這是怎麼了。
他衝著天橋上疾駛而過的火車罵了句髒話,他覺得火車發出的劇烈的聲音擊中了他內心的某個部位,使他感到一陣疼痛。
這時,街角走來一個叫珍妮的年輕女子。她有著一頭濃密的淺色頭髮,超短裙下露出兩條長腿。她加快了腳步,因為她知道,街對面的保羅正目不轉睛地盯著她,她不喜歡男人這樣的目光。慾望!全都是慾望!
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當她走到一個樓角處的時候,牆上的一張告示吸引了她,上面寫著“五樓住房出租”。
珍妮走進一家酒吧,給母親打了個電話,然後來到了租房處,守門人不耐煩地摘下掛在牆上的鑰匙,給她開了門,讓她進去看房子,自己則離開了。
這套房子很和珍妮的心意,她的心情一下子好了起來。她一直想一個人獨居在這座城市的某個地方,這一天終於來了。
珍妮向房間的中央走了幾步,突然發現與視窗相對的那面牆上隱約有個人影在晃動,她一下子緊張起來。
“誰在那兒?”她說。
對方沒有回答。
她走過去才發現正是在街上遇見過的那個男人。
她沒有和他說話。他們都沉默著。
他們在這套住宅裡徘徊,沉浸在毫無成效的探尋中。
他倆的路線相互交叉著,從一間房子到另一間房子,相互間彷彿視而不見。
電話鈴響了起來,珍妮在臥室裡,保羅在客廳,都拿起了聽筒。
保羅說:“喂,已經晚了,租出去了。”對方掛上了電話。他小心翼
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