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早退出。而史蒂夫聽從勸告，與安娜斷交的結果反而激起兩人更加無可遏止的情慾，最終導致馬丁慘死。

第三個女人史蒂夫之妻英格麗。

馬丁死了，英格麗質問丈夫：“每人心中只有一個人。對我是馬丁；對你是安娜；對安娜呢？”

接著，英格麗袒露前胸問丈夫：“你曾經愛過我嗎？而且，有這個還不夠嗎？”

她的第二個問題說明：兒子的慘死仍然沒有使她明白家庭悲劇的根源。

她的第一個問題恰恰是這個故事的不成其為答案的答案。

一個男人史蒂夫。

影片結尾，史蒂夫孤身一人淪落小城。面對著自己和馬丁、安娜合影的大幅照片；他在內心傾訴著那種無以言說的永恆思緒：馬丁死後，史蒂夫曾與安娜在機場——這個人生的聚散地最後邂逅。他發現安娜和當年導致她哥哥自殺的第一個情人在一起，抱著一個孩子。兩人擦肩而過，安娜沒有發現史蒂夫。史蒂夫的最後一句內心獨白是：她和其他人沒有區別……

這樣的敘事、這樣的結構在一步步地把悲劇推向高潮的同時，也把一個巨大的人生悖論推到我們面前。面對這樣的結局我們似乎已經無需用對錯、是非、情仇和遺恨來評說了。也許，人生本來就是一種迴圈？也許人生本來就無需言說？也許正因為《毀滅》呈現了這種人生的無奈才美得令人心痛？

假如有一天地球真的被洪水淹沒；假如那一天真的有一艘諾亞方舟載我們逃生；假如逃生時真的只允許我們帶走一部“情Se電影”，一定帶《毀滅》。

路易·馬勒在本片體現出的主要風格要素：

1。對人類情感的詩化思索和大膽表現。

2。鏡語的詩化。

3。表演有節制，又酣暢淋漓。

4。對下意識的成功運用。

5。音樂和音響是敘事的重要語言。

＇小說＇巴黎最後的探戈（上）

這是1月的某個早晨，在凡爾納大街上，保羅邊走邊四處環顧著，近一個時期以來，他走在街上的時候，總像是在四處搜尋著什麼，他自己也說不清這是怎麼了。

他衝著天橋上疾駛而過的火車罵了句髒話，他覺得火車發出的劇烈的聲音擊中了他內心的某個部位，使他感到一陣疼痛。

這時，街角走來一個叫珍妮的年輕女子。她有著一頭濃密的淺色頭髮，超短裙下露出兩條長腿。她加快了腳步，因為她知道，街對面的保羅正目不轉睛地盯著她，她不喜歡男人這樣的目光。慾望！全都是慾望！

（）

當她走到一個樓角處的時候，牆上的一張告示吸引了她，上面寫著“五樓住房出租”。

珍妮走進一家酒吧，給母親打了個電話，然後來到了租房處，守門人不耐煩地摘下掛在牆上的鑰匙，給她開了門，讓她進去看房子，自己則離開了。

這套房子很和珍妮的心意，她的心情一下子好了起來。她一直想一個人獨居在這座城市的某個地方，這一天終於來了。

珍妮向房間的中央走了幾步，突然發現與視窗相對的那面牆上隱約有個人影在晃動，她一下子緊張起來。

“誰在那兒？”她說。

對方沒有回答。

她走過去才發現正是在街上遇見過的那個男人。

她沒有和他說話。他們都沉默著。

他們在這套住宅裡徘徊，沉浸在毫無成效的探尋中。

他倆的路線相互交叉著，從一間房子到另一間房子，相互間彷彿視而不見。

電話鈴響了起來，珍妮在臥室裡，保羅在客廳，都拿起了聽筒。

保羅說：“喂，已經晚了，租出去了。”對方掛上了電話。他小心翼