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藝術之外的表演，伊莎貝爾·阿佳妮的傑出表演是特呂弗對所有電影元素總體控制的結果。正是他那種如同由畫框中看畫一樣的總體美學追求，才凸顯出伊莎貝爾·阿佳妮的傑出表演，才為她的表演提供了足夠的空間。這種對錶演的自覺同樣是特呂弗一貫風格的具體呈現，在法國“新浪潮”電影家中特呂弗的影片成就了一批電影表演藝術家：《四百下》的兒童演員讓—彼埃爾成為世界電影史最著名的“鏡子演員”——一種表演風格的同義語，其流風甚至澤被姜文的《陽光燦爛的日子》；還有“新浪潮”表演的一代教母——讓娜·莫羅；以及後來的伊莎貝爾·阿佳妮……

表演是現代導演藝術的基本元素之一，導和演之間的關係不能顛倒，這是我們讀解現代電影的重要原則之一。

退一步講，如果一部電影真的只成就了一個演員，而這部影片的表演元素使影片獲得了足夠的光彩，那麼我們還能說這部影片的導演無所作為嗎？

《阿黛爾·雨果的故事》畢竟攝製於30年前；特呂弗對情慾的表述畢竟不是當代人的表述。同樣一個故事假如我們請菲利普·考夫曼或者請安德烈·岡察洛夫斯基執導，可以斷定會位元呂弗好看，然而那還是特呂弗，那還是一個個人化的故事嗎？

不錯，當代人藉助噴氣式飛機可以在一瞬間脫離大地越升到一萬米高空，然而，當我們向下俯瞰時能因此而說大地不偉大嗎？

特呂弗在本片表現出的主要風格元素：

1。對探索愛情關係的可能性的一向關注。

2。一貫的隱於後面的攝影。

3。剋制的表演。

4。自然主義的剪輯風格，使影片看起來似乎沒有經過剪輯。

＇小說＇衝撞（上）

私人飛機庫。

性感迷人的凱瑟琳掏出豐腴的Ru房親近冰冷的機身。一個男人由身後而來，掀開她的裙襬，親吻她的臀部，凱瑟琳俯在機身發出愉快的喘息……

攝影棚。

要開拍了，有一個鏡頭的拍攝方案需要製片人詹姆斯簽字確認，這會兒他卻緊鎖機房門，正和女攝影助理顛鸞倒鳳。

家。

凱瑟琳在頂層露臺俯看暮色中的立交橋。

“你去哪兒了？”詹姆斯在身後問她。

“在飛機房。”說著她拉開後裙襬拉鍊，露出玫瑰色的曲線，“那兒隨時有人進出。”

“達到高潮了嗎？”

“沒有。”她搖頭，“你那個攝影助理呢？”

詹姆斯上前，從後面和凱瑟琳Zuo愛：“我們被中途打斷。”

“真可惜，只能下次啦。”她一邊喘息一邊鼓勵他。

真是一對恩愛情侶！

立交橋上。

詹姆斯一邊開車一邊看攝影圖，和迎面而來的一輛轎車相撞。那輛車的司機飛進他的副駕駛位置，當場死亡。詹姆斯恍惚之間看見那輛車裡還有一位女性看樣子傷得也不輕，正掙扎著解脫安全帶，由於用力過猛，她竟然把衣服扯破，露出一隻Ru房。

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醫院。

詹姆斯身負重傷，全身赤裸，雙腳被固定在支架上。偌大的病房只有他和凱瑟琳。這是民航的空難專屬病房，平時患者不多。

凱瑟琳告訴他：死去的司機是轎車主人。他的太太海倫是醫師，也在這兒搶救。

“整天被安全宣傳轟炸，這下出了車禍反倒有了解脫感。”詹姆斯大徹大悟。

凱瑟琳撫摸詹姆斯，詹姆斯撫摸凱瑟琳，即使受了重傷這一對情侶也無法須臾分開……

這天，詹姆斯拄著柺杖在醫院走廊做恢復性鍛鍊，迎頭碰上海倫，在那一瞬間她下意識地攥緊拐