第3章 藥怎麼是苦的(第1/2 頁)

林路是一個喜歡讚美的人。尤其對於季節的讚美很多。他說冬天的雪在他心裡是燙熱的，才會在雪地裡從口中噴出白色的蒸汽。生機總是在一場大雪後更加旺盛。

到了春季，最早開花的果樹在他們那是櫻桃，接著是桃樹和李樹。大片的油菜地金黃一片。群蜂從四方聞訊趕來。過長枝頭的小花在蜂蝶採購中悠忽於風的搖曳。蜂兒飛去的方向讓林路的視線貫穿甜蜜。

秋天和夏天，林路的讚美是一連串的成語。

林路講話愛帶成語。

善於讚美的人心裡有開朗的天地，不乏被別人讚美的品行。生活中那些陰鷙著臉從角落發出目光的人不會發出讚美，他們吝嗇心中不多的好詞句，給了別人自己就所剩無幾。

林路的讚美換來一記耳光，膀胱差一點爆炸，這只是故事的開始。他對季節和人的讚美與對生活的態度趨於一致。因此，他冤屈的遭遇只在心裡停留了一天。陰霾籠罩了一天後也就雲開霧散了。他拿起手機，尋找那篇文章。

那是一篇網路小說的寫作心得。作者提到網路小說往往採用線性敘述，依據時間，場景的自然順序展開人物交待故事情節，這樣便於讀者在閱讀時有一個縱向的脈絡。

但完全以線性的形式延申故事很容易丟掉細節，沒有細節的故事也就沒有形象和生動。字數也碼不起來。

因此，線上性的結構過程中，組織一些細節，一個個的寫好後，再去到線性的故事中尋找到恰當的地方與主幹焊接。

這樣，故事的主幹屬於線性，故事的細節屬於枝椏，就跟一顆樹一樣枝繁葉茂了。

這跟林路電焊有相似之處：把龍骨吊裝好後，肋骨焊接在龍骨上，形成一個整體，船就出現了。

作品也就出現了。

寫小說跟他燒電焊一樣，有這麼簡單嗎？

再繼續看下去。

寫小說離不開人物和故事。人物要有個性，故事要吸引人。

無論你是寫歷史現實還是寫仙俠奇幻，都離不開人物的社會關係，這個社會關係是作者筆下的人物群以讀者的趣味取向交織起來的。

按傳統的文學概論來講，沒有豐富的生活積累和深厚的文學功底，寫不出一部像樣的小說。

現在不同了。有一個“藝術創作故事人物基地“，很多人物帶著他們的故事在那裡出售。你只需把故事人物買到手，然後帶回去用線性的貫穿法，枝椏的焊接法，把他們歸納一起小說就出來了。

基地的人物故事可以單個買，也可以成套購買。比如秦始皇統一六國的故事，裡面的人物眾多，你著重寫哪一方面就買哪一方面的人物故事。

照葫蘆畫瓢，照瓢畫葫蘆。

看到這裡手機黑屏，再度開啟手機，文章怎麼也打不出來。林路這一晚睡得很不安穩，翻來覆去的夢老在基地的故事人物中彳亍（ chi chu 小步行走或走走停停的樣子）。

把故事人物買來後像燒電焊一樣（焊接法）跟縫衣服一樣（貫穿法），寫小說就成了電焊工裁縫匠，變成一件輕巧的事情。

有了夢想也就有了計劃。生活的奮鬥目標會改變一個人的狀態。林路精神抖擻，如注入了雞血。因為偶然看到的一篇文章，他要從一個電焊工成為一個網路作家。如果基地確實存在，這一步跨越不算困難。

因此，要找到“藝術創作故事人物基地“。

仍然還是沒有找到那篇文章。

手機平板一明一暗時，林路看到臉的影子超出了警戒線，從枕頭下找出小鏡子一照：只認識鏡子裡的半個自己，另半個臉腫成另外一個人。

宿舍室友回來看到林路的腫臉，問怎麼回事。

周東問：誰打的？那口氣不容置疑。