第25章 演出下半(第1/4 頁)

下半場的演出開始了。

E小調第十交響曲，op.93，曲作者：德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇。

這首曲子的流傳程度並不是很高，這要提及這首曲子的歷史以及時代背景……

但這個東西不好說，只能說這首曲子可能寫完的時候比較靠前，但是發表的時候是在1954年，這一年的前一年，肖斯塔科維奇所在的國家發生了一件大事……

這種事情吧，涉及到了一個已經死去的國家，以及當時的政治氛圍……

好吧，其實就是斯大林。

談到《E小調第十交響曲，op.93》，可以只談論音樂，說這是肖斯塔科維奇十五大交響曲中無與倫比的傑作之一，擁有著深刻思想內涵和高度的藝術水準。

但是隻要涉及到肖斯塔科維奇，就必須要提及斯大林。

因為這兩個人不對付。

不提肖斯塔科維奇的第四交響曲、第五交響曲那段故事，就說第十交響曲這段，就很傳奇。

起因是第九交響曲，肖斯塔科維奇稱這首曲子是一部規模龐大、帶有合唱，其偉大程度可以與貝多芬第九交響曲相比肩的交響曲，並與之前的兩部交響曲形成“戰爭三部曲”。

但實際上並不是。

這首曲子大概30分鐘，沒有合唱，蘊含著非常戲謔的成分。

第九交響曲與斯大林和當時蘇聯人民所期望的不同，並不是一部歡慶勝利的凱旋交響曲，也正因為這首曲子，肖斯塔科維奇的第六、第八、第九交響曲都被稱為“形式主義作品”，並有長達8年的時間沒有沒有創作交響曲。這期間，他所創作的都是一些鋼琴曲和大量的聲樂作品，風格和之前截然不同。

等到1953年斯大林去世後，肖斯塔科維奇才開始繼續創作交響樂，並於1954年首演第十交響曲，這首曲子完全迴歸了之前的風格，並引起了蘇聯音樂界的尖銳分歧。

白玉林在今天上午的時候翻閱了這部分資料，並得出一個結論，就是音樂家不要涉及政治，這東西不是鬧著玩的。

要知道，在《姆岑斯克縣的麥克白夫人》，也就是第四交響樂首演之前，斯大林還是非常期待這位蘇聯的貝多芬來著，結果第一幕還沒看完，斯大林就被氣跑了。

從這裡開始肖斯塔科維奇的人生就被劃下了一道非常明顯的分界線，他從從“人民的作曲家”變成了“人民的敵人”。直至晚年，他都覺得“等待槍決是一個折磨了我一輩子的主題。”

正是因為這位音樂家的特殊性，他的音樂往往都被賦予了很多不一樣的含義，甚至有很多人在他的音樂裡苦苦搜尋那些反斯大林的主題……

但是這首交響樂是一首純交響樂，它是沒有標題的，白玉林認為任何關於這首交響樂的猜想都是無端且不負責任的。

不過現在蘇聯這個國家早已經成為了歷史，也許曾經在蘇聯的空氣中呼吸過的巴韋爾·科坎，對這首被過分解讀的《E小調第十交響曲，op.93》有著別樣的理解。

白玉林坐在椅子上，手拿小提琴，看著周圍的演奏家，看著臺下的聽眾，有一種說不出來的感覺從心底升起。

每次開演的時候，白玉林都會感覺很奇妙，原本亂糟糟的大廳一下子就安靜了下來，整個空間變得莊嚴肅穆，所有人都在期待著即將到來的聽覺盛宴。

說心裡話，白玉林真的不喜歡肖斯塔科維奇的第十交響曲，但是這無礙於他認為這首曲子是肖斯塔科維奇最偉大的作品。

第一樂章，開始了。

樂曲首先從低音絃樂部開始，緩慢、陰沉、凝重，這是全曲的基調，非常具有悲劇性。這裡，科坎表達的很慢，六個音符組成的動機開始，流露出一種晦澀、凝