第15章 演技鄙視鏈(第1/2 頁)

這聲“咔”是姜威親自喊的，這就是導演的特權了，楚囂只能看著。

姜威回放的時候，孫宏雷也湊了過來，大牌演員也是有特權的，比如可以和導演一起看回放，提出自己的意見。

道明叔、姜聞、丹丹都是這種非常強勢的演員，孫宏雷現在也有這個資格了。

不過這個度很難把握，要看演員強不強勢，還有導演的身份和地位。

把握不好，就成了戲霸……

比如姜聞拍《尋槍》的時候，就以演員的身份，接手了大部分拍攝工作，甚至有時候講戲都是姜聞上陣。

差點給路川欺負哭了……

還有丹丹，經常改劇本，有時候確實是編劇地位太低，有時候也是因為編劇水平太爛。

這是正相關的，編劇地位低，待遇差，自然就越來越爛了……

不過孫宏雷還好，而且姜威的地位足夠高，別看他沒導演過什麼太有名的影視劇，但人家是北影教授，圈裡人脈槓槓的。

兩人進行了親切友好的交流，然後一致認為孫宏雷的表演很好。

當然，這也和第一場戲選擇的鏡頭比較簡單有關，《潛伏》前期的戲份對於表演來說都不算太難，後期有了各種感情和情緒交織之後，才會考驗演員演技。

不過在楚囂看來，孫宏雷還沒有入戲。

這也正常，他是方法派演員。

大家都知道，目前為止，演技有三個比較大的流派，分別是體驗派，方法派和表現派。

其中還有鄙視鏈，大概是體驗派看不上方法派，方法派看不上表現派，表現派沒什麼人看不起，只好看不起小鮮肉……

其實沒這麼誇張，就是個人演戲技巧不同而已。

就拿餘則成這個角色舉例。

體驗派就是把自己活成餘則成，相信自己就是一個臥底，行為、動作、情緒、表情，甚至臺詞都是下意識做出來的。

這就是所謂的入戲。

而方法派也差不多，也是相信自己就是臥底，但區別是入戲程度沒有那麼深，可以用其他情緒來替代角色的情緒。

比如左藍犧牲的時候，體驗派就要完全帶入，要讓自己相信愛人和同志確實去世了，而自己周圍危機四伏，不能報仇……

演出來確實足夠震撼，也足夠真實。

但是太難，一方面演員需要很長時間才能入戲，劇組根本沒有這個時間等，30集電視劇，拍攝時間只有兩個月，平均兩天一集，哪有這個時間？

另一方面是演完之後，演員也不容易出戏，梁超偉不就經常飛到倫敦喂鴿子嗎？

體驗派還有很多侷限性，很多角色無法去深入體會。

演個愛情戲，可以談戀愛，演個廚師、服務員、計程車司機，也可以去體驗，要是演個殺人犯呢？總不能自己去殺個人吧？

方法派就容易多了，可以用類似的情緒代替，還是左藍犧牲，就可以用失去自己最珍愛的東西來代替這種情緒，演出來觀眾也不會出戲。

至於表現派，就更容易了，這個流派大多是模仿，提取關鍵的資訊和情緒，再加以放大。

左藍犧牲了，餘則成自然是悲痛欲絕，表現派的演員就會在記憶中尋找其他人演過悲痛欲絕的名場面，然後模仿出來，也能過得去。

最重要的是，節省時間。

比如香港那些演員，大多是表現派，雙週一成……大哥成就算了，人家是動作演員，不注重文戲。

雙週，其實都是表現派，還有後來經常去各種演技綜藝裡當導師的吳振宇，也是標準的表現派。

這沒什麼可指責的，人家巔峰期一週就要拍一部電影，有時候還要同時拍好幾部，哪有時間入戲？