第31部分(第1/4 頁)

嫉牡纈啊２還�艿亂倉�來蠹冶蛔約貉蠱鵲猛Σ遙��蘊匾獍才帕艘桓鍪婊盒那櫚姆考洹７考淅鍔兌裁揮校�鴕桓齟蟠蟮耐媾肌２還�飧鐾媾嫉牧呈牆艿碌牧常�虼碩越艿虜宦�幕翱梢猿褰�飧齜考浣�媾冀艿潞鶯葑嵋歡佟�

就在《肖申克的救贖》劇組在德州拍攝的時候，《阿甘正傳》果然按照傑德的預想那般在全美引發了討論。無數美國人都將“阿甘”視為自己的象徵，而“阿甘”也毫無爭議地成為了美國精神的象徵。這樣的宣傳成績讓雷石東也無話可說，同樣的電影在不同的人手裡卻有不同的結果。難怪當年傑德在合作《女巫布萊爾》就抱怨過派拉蒙發行部門的能力不夠，如今《阿甘正傳》又是如此。

更重要的是，傑德在《阿甘正傳》的宣傳過程中幾乎沒用任何非正常的宣傳手段，完全是光明正大的宣傳。可即便這樣，人家的宣傳成績還是甩派拉蒙公司好幾條大街。雷石東不由得扶了扶額頭，天曉得這樣下去傑德還願意和派拉蒙合作多久。

幽長的下水道，安迪朝著光明的出口狂奔而去……傑德這次沒有將鏡頭追出去，而是在遠處拍著安迪，拍著他向遠處狂奔而去。

這個鏡頭充滿了各種象徵意味，後世有研究者對比過傑德的學生作品，認為傑德此時的處理代表著他導演技巧的成熟。

而隨著這個鏡頭的拍攝完成，《肖申克的救贖》前期拍攝全部完工，此時已經是8月下旬了。

☆、撿來一個大導演

帶著一大堆電影膠捲，傑德回到了自己在東風大廈的工作室。這個工作室其實就是傑德專屬的剪輯室，只是這個時候已經不需要傑德親自剪片了，因為賈非已經招募了一個專業剪輯師加盟銀河電影，而這次就是這個剪輯師第一次和傑德合作，能不能留下來就要看兩人的火花了。因為有人說，攝影師是導演的眼睛，而剪輯師則是導演的手。如果眼和手都無法和大腦配合好的話，那麼就一定會出事。

傑德的手上已經有了這個剪輯師的資料，他名叫理查德弗蘭西斯…布魯斯。在加盟銀河電影之前，他參與過六部長片的剪輯工作。傑德看了看他參與剪輯的電影，算是好萊塢的中上流水平的作品，不過藝術電影較多。好在《肖申克的救贖》也是這樣的調調，傑德倒是不用擔心理查德會無法剪輯。於是在和理查德討論過電影的思路之後，傑德便放手讓理查德負責前面幾個不太重要場景的剪輯，而傑德則要去尋找作曲為電影配樂。

賈非已經推薦了兩個作曲家給自己，一個是在後世大名鼎鼎的漢斯季默，另一個則是相對比較默默無聞的托馬斯紐曼。論資歷的話，季默是完敗紐曼，而且漢斯季默和傑德在《末路狂花》裡算是合作過，傑德對他的作品非常喜歡。大氣，細膩，這是傑德對漢斯季默的評價，但是卻不適合《肖申克的救贖》。傑德有些遺憾地將季默的資料退了回去，但是吩咐賈非要保持和季默的良好關係，因為季默為商業大片的配樂簡直是神一般的作品。傑德表示，在合理的情況下可以考慮和季默簽訂一份合約，讓季默成為銀河電影的成員。

而另外一個作曲家，托馬斯紐曼的作品雖然不夠大氣，但勝在他配樂中總有一種對人性的思考和對位置的探索。這種音樂的風格很適合《肖申克的救贖》這種偏藝術性的電影，因此傑德在聽了幾段紐曼的配樂之後，就決定僱傭他為《肖申克的救贖》創作配樂。不過之前傑德會和他聊聊他對電影的理解，以及他對電影配樂的一些要求。

不過傑德還沒有出門，就被蘭辛攔了下來，讓她帶去了她的辦公室。她抽出一份劇本遞給傑德，然後說：“這是我朋友交給我的，這個導演目前很缺錢，希望能找個投資人。”

傑德看了看劇本，頓時被劇本名嚇了一大跳。《低俗小說》！再一看編劇欄和導演欄，赫然寫著“昆汀